[감상문] [영화감상문] 인생

수 있는 기회를 얻었다. 고다르, 펠리니, 구로사와 아키라, 파스빈더 등의 영화는 사고의 폭을 넓혀주었으며 중국의 모습을 객관화시킬 수 있는 능력을 심어주었다. 여기에 그들이 성장기에 겪었던 문화혁명은 시대 속에 한 개인의 존재를 깨닫게 되는 계기가 된다. 그들이 문화혁명에서 겪었던 정신적 충격으로 그들은 영화 속에 서 어떠한 방식으로든 조국의 이데올로기에 대해 저항하고 있다. 그런 이유로 1990년대에 들어서 제 5세대 감독들은 조국을 등지고 작품활동을 하고 있다. 세계영화계에서 환영받고 있는 그들은 정작 조국에서는 자신들의 작품조차 개봉하지 못하는 수모를 겪고 있는 실정이다. 중국 정부와의 심각한 갈등으로 첸 카이거는 이미 조국을 떠나 해외자본으로 영화를 찍고 있으며, 장예모는 해외영화제에 참가하기 위해 매번 중국 정부와 지루한 싸움을 벌이고 있으며 제작비의 상당부분을 해외에서 끌어들이고 였다.
2.“인생”의 줄거리 및 영화에 녹아있는 시대상황 살펴보기
시작하며
영화전반을 살펴보면 감독은 주인공을 사회의 절대약자적 위치에 두지 않으면서 시대적 아픔을 얘기한다. 물론 혼돈의 그림자의 유기체적 성격에서 주인공이 벗어날 수 없음을 간과하지 않으면서 말이다. 1949년 중화인문공화국이 건립되기 직전 주인공은 운 좋게(?) 재산을 잃고 거리로 쫓겨나고 해방군에 편입되어 그의 새로운 직업인 그림자극을 보여주는 역할을 한다. 그 뒤 문화혁명을 겪기 전 그는 아들의 희생으로 인해 후에 주자파로 몰리는 사람과 거리를 둘 수 있었다. 노도와 같은 사회적 물결의 출렁임에 순응해서 위태롭지만 겨우겨우 흘러가는 뗏목처럼... 장이모는 아마도 이럴 수밖에 없었던 사회의 분

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